前言:
气很难捕捉,
人们试图用语言去再现它,
于是有了诗。
气韵没有形状,意义也甚微妙,
却构成了人间世界的内核。
诗既然有气韵附灵于语言之上形成的东西,
向诗只索要语言的意义,
或只索要情调,
只索要音律都没有道理。
诗中已包容了一切。
理性、知性、感性、观念、记录,
一切都沉浸在诗里。
包容不下这些,诗就太小气了。
气能吞并一切。
——高村光太郎《谈美》
空间勘测分析:
/空间通透灵动可塑性强
/落水管为金属管
/顶楼剪力墙可适当修改及加固
/原厨房改位建议就近原则
/4只猫的需求解决方案
/次入户门处理
空间设计理念及可行性:
/科学解决隐蔽工程隐患问题
空间设计策略:
/动静功能分区
/家政与休闲分离
空间设计技巧:
/入户双动线设计
/双洄游动线设计
所谓 “ 气韵 ”,就是愿望、想象、思考、价值观、感情、精神、心或无心,这些深层的东西随着设计的过程渐渐变得具象,有了动态,和建筑空间合成一体,混沌地出现在轮廓线上。同时,柔软而纤细的光氛,映照出了结构线条、材质肌理的姿态。结构线条起承转合的动势和物体间隙处细小分寸的拿捏,直接传导给了空间,生成美学意义上的气质。设计师以结构为媒介,当设计的信念与空间合二为一时, “ 空 ”的“ 存在感 ”便诞生了,“ 诗情 ”开始洋溢,“ 气韵 ”开始被人感知。
所有物都有形状。形状必然携带着色彩。但是,如果我们只指定形状和色彩,并不能再现出同一个物,即使形状和颜色相同,每一件东西给人的感觉也不一样。人与物面对面时,首先触动人心的是物的质感。质感则无须用语言表达,不需要意义和理由,也不需要理解,只要去感知就好。坦率地看一眼,心中涌出的即刻感觉便已足够。
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