前言：
本案男业主人至中年，事业有成，是一位优秀的企业家，同时又是一位喜爱收藏的收藏家，气质儒雅，对文墨字画，古玩器物犹如企业管理般知识丰盈，如果说以『格物』之心，对待『玩物』之器，这是一门学问，那么以『格山水』之志，对待生活，便是一种境界。
女主人温润贤淑，知性优雅，两个孩子都在国外学习，每年会回国在此居住一段时间，老人与保姆每年冬天从海南回京后亦居住于此。
『格』源于《礼记?大学》里的“格物致知”，格：推究；致：求得。探究事物原理，而从中获得智慧或某种心得。
儒皮道骨的中国人最向往的生活不过是“清贵”二字，人间难得“清贵”，“清”难得，“贵”难得，“贵”中仍能得“清”最是难得。
消融仕与隐的对立，物质的丰足与精神的独立携手兼得。“富贵山林”的理想境界，便是将金阙丹墀与桃源仙境结合。因此设计师将对山水意境的思考作为本案主体思想，贯穿设计始终。 《格 · 山水之至》也由此得来。
一层户型缺陷：
1，原户型入户上二层的楼梯位置非常狭促且拥堵，与整个一层无法产生互动，不利于家庭交流，从空气流动，光线，气场等方面造成磁场闭塞。对于一个大户型很不舒服。
2，一层左右廊道不对称，与新中式的对称原则相悖，右侧廊道过窄。
3，老人房和保姆间空间分布不合理。
优化方案：
1、针对楼梯空间过窄且闭塞问题，设计师将原先男孩房衣帽间位置让出打通，重新规划出一个方正的楼梯间，原先的楼梯入口封住，改成正对客厅敞开的楼梯入口。通过改造，客厅的光线得以进入，楼上楼下之间的交互加强。整体感官上更加舒适大气。
2、将原有右侧墙体打掉，往后推至左右廊道对称。
3、将老人房和
二层户型缺陷：1、楼梯至二层空间无退距，局促感明显。2、二层的主卧，书房，卫生间，衣帽间的关系顺序不合理及与外部露台的关系脱离。优化方案：1、楼梯至二楼，原先西侧的墙体拆除整体往后推，形成一个相对舒适宽敞的过厅，起到一个过渡的作用。2、整个二层是业主的活动范围，书房和卫生间的位置进行了对调，这样书房可以更好的跟露台进行交流互通。主卧靠近露台的位置加建了一个阳光房，增加待客休闲功能。
一层平面布局
二层平面布局，改造后：一层与二层从空气流动，光线转换，家庭交流等方面气场顺畅，关系明确。二层调整后的生活次序完美结合主人生活习惯，大大增加了二楼的使用率及空间的主次整体关系。均衡了屋内屋外的生活方式。
原户型的入户门是正对一整面窗户的，不论从风水还是自然对流来说都非常不利，设计师在这一位置做了屏风阻隔。海棠花造型的实体墙板与镂空木质格栅，一藏一现，虚实相生，实可空灵，虚可凝想，实而不塞，虚而不空。
态度决定细节，细节决定品质，这些装修的过程于一个完美的作品来说是有血有肉的佐证，它更加真实也更值得信赖。
人云“书房是脑，卧室是心，客厅似胸襟”，恰如其分的表现出中国传统文化在现代家居设计中的延续。通常，从客厅的设计风格和家居摆设我们就能看出主人胸怀以及喜好等迹象来。偌大的立体空间使得所有设想都得以实现，于淡泊闲旷中透出一种朗秀高华的气象。
定制家具以白色为主配以蓝色软饰，造型素简，整体空间雅致沉稳、气度不俗。由于公共区域是整个家庭的活动区，除了男业主倾向的中式风格，设计师还融入了现代的元素，金属元素在家居和摆件之间的运用让整个居室环境更包容。
客厅的设计以方为主，方正的顶面设计与天然的材料的互补给人以人与自然和谐统一，中庸端正美感，落地窗成微微的弧度弯曲，方圆之间显现规矩的魅力。如此，一副方正而不失情理，严谨而又不失宽容的胸怀就此展开。
二层的挑高较高，设计师采用大面积天然大理石铺就，舒缓了空间狭促之感，平添一份清雅质感。嵌入墙体的展示柜丰富了空间内容，古色古香的摆件来自业主的私人收藏，不乏名人真迹，明清瓷器。
这一方净土像是在楼宇林立的城市里撕开了触摸自然的口子。风雅的种子，只有成长在生活的土壤里，才会让人收获心性的踏实。只要以生活为依归，平淡中也有大美。寻闲是福，适情为真。
家里大大小小的画都是男业主的收藏，画作本身的价值就是装饰观赏，束之高阁反而显得狭隘了。这也体现了男业主爱画、惜画也懂画。
餐厅与客厅遥相呼应，花瓣的皮雕背景墙是桃花源里的落英缤纷，泛舟山水之间的背景画是悠然见南山的心境。生命的另一层境界，是如何格物以达真知，让人生的每一个过程都闪耀着精粹之光，如山川草木般永葆华夏之源。
说到“山水”便会想到吴冠中笔下“画不尽的江南人家”。餐椅是根据整个家居风格以及女业主的喜好来定制的，图案源于吴冠中先生著名的画作《双燕》，寥寥几笔，春风十里。餐椅的形状演变自古时大家闺秀的扇屏。
整个客厅的顶面和地面是一个整体，餐厅和客厅两个功能区是通过屏风和电视墙来区分的。纱网质的屏风让空间更灵动，遮而不挡，虚实结合。
厨房的设计以实用简单为主。
制定的山水背景墙，呼应了整个案子的主题，泛舟湖上，远山黛水，似乎你所有的疲累倦怠都会轻轻放下。山水里要有人家，才是人间烟火。衣柜的把手是抽象化的“福”字，黑色的线条装饰大面积的白色柜体，演变自徽派建筑的白墙、灰瓦。就此“山水”、“人家”、“水墨”组成了这一方居室。
阳光房是后期加建的部分，与主卧和露台相连，可做平时休闲。
任何空间都是主人心性的流露，丝毫伪装不得。书房的设计更加古典，这个男业主的私人空间，会更注重男业主主观意愿。先人谓：『亭台具旷士之怀，斋阁有幽人之致』，只有以幽旷安怡的生活诉求为衷肠，才能『门庭雅洁，室庐清靓』。真正的雅室，应该是以传统美学为梁栋，以生活适情为壁瓦，而后『经营位置』、『随类赋彩』，营造出一方身心皆宁的净土。
相较于其他空间，年轻人的房间要更活跃现代一些。“我们的征途是星辰和大海”对真理的探索，对未知的好奇，是整个男孩房想表达的。来自大自然的生命基因密码，等待着科学的解答，望远镜、方程式、宇航员，探索从未停息。
午后的阳光，温暖着每一个角落。藕粉色与白色组合是成熟的少女感，少了稚嫩多了内涵。金色的鸟笼灯，在欢快的歌唱。
《格 · 山水之至》 风格：新中式 面积：400平米（叠墅） 地址：北京，山水文园 设计师：张贤发 执行设计师：李思潮、田巨丰 软装设计师：陈晓露 摄影师：侯松茂 设计公司：香港高迪愙设计事务所（北京） 北京市朝阳区高碑店润坤大厦B座6层
将研玩之物，融于生活当中，生活之趣则随处可见，生活的趣味就是人生的艺术，张伯驹说：『和艺术品相处，感受到的是人的气息和光泽。而这，才是永恒之物』。
灯光皎皎，如从高处缓缓流淌下来的清泉，又像月光撒在山间，与大理石交相辉映，其境高山流水，曲高和寡。
楼梯小景的设计采用了枯山水的意境，以砂为水，以石为山，以景生禅，以小见大。
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